|
Джоаккино Антонио Россини родился в городке Пезаро в семье музыкантов. Его отец
был трубачом в оркестре небольшой театральной труппы. Должность не
особенно почётная и не очень доходная. Но и её он быстро потерял, т. к.
был человеком горячим, восторгался идеями французской революции и не
скрывал своих убеждений. Кормилицей становится мать, певица, выступающая
в Болонье и в провинциальных театриках как певица второго-третьего
ранга.
С детства Россини
обучался пению, теории музыки, игре на чембало, альте, скрипке. Обладая
очень хорошим голосом, пел в церковных хорах, выступал как аккомпаниатор
и дирижёр хора в оперных театрах. Уже в детстве он начинает сочинять
музыку; позднее эти первые музыкальные опыты были введены им в партитуру
одноактной оперы "Деметрий и Полибий", представленной в 1812 году.
В 1799 семья переселяется
в Болонью, и в 1806 г. мальчик поступает в Музыкальный лицей. Юный
музыкант серьёзно берётся за учёбу. Он даже переступает границы,
поставленные ему преподавателями: со всё возрастающим восторгом и
преданностью изучает Моцарта. За ним так и
осталась насмешливая кличка: "il tedeschino",
т.е. "немчик". В 1808 г. Россини - лучший музыкант лицея. За сочинённую
им кантату "Жалоба Гармонии" он получает первый приз. Учитывая таланты
юноши, местные богачи, любители музыки, взяли Россини под своё
покровительство и направили в Венецию.
Дебютом Россини в
Венеции стала одноактная опера "Брачный вексель" (1810), получившая
широкую известность. Вторую оперу - "Необычайное недоразумение" - он
создал по возвращении в Болонью в 1811 г. С этого времени он ежегодно
выступает с новыми операми в театрах Венеции, Неаполя, Милана. В
качестве композитора Россини был полновластным хозяином в оркестре. В
1812 г. в "Шёлковой лестнице", в увертюре, скрипачи после каждого такта
должны были слегка ударять смычком по пюпитру. Публика, оскорблённая в
своих лучших чувствах, освистала оперу. На протяжении последующих пяти
лет Россини пишет 12 опер, среди них "Итальянка в Алжире" ,
"Сеньор
Брускино" (обе - 1813, Венеция), "Елизавета, королева Английская (1815,
Неаполь). Особый успех имела опера "Танкред" (1813). Говорили, что, даже
если бы Наполеон пришёл в те дни в Венецию, публику бы это не отвлекло
от Россини. За 4 года "Танкред" обошёл всю Европу. Неудивительно. До
появления Россини опера-сериа часто
бывала растянута и скучна. Россини принёс с собой в этот жанр весь
огонь, всю стремительность и всё совершенство
оперы-буфф.
В 1812 Россини заключил
контракт на создание для театра "Ла Скала" оперы "Оселок" - блестящего
произведения в жанре буфф. Эта опера создала, по словам современников, в
театре эпоху радости. Толпы людей приезжали в Милан со всей Ломбардии,
чтобы увидеть маэстро. Известность его была такова, что министр
внутренних дел - принц Евгений - уступил общественному мнению и
освободил Россини от военной службы.
Композитор направился в
Болонью. Здесь его засыпали заказами. Каждый импрессарио считал своим
долгом заказать у Россини для своего театра оперу. В год он выполнял 4 -
5 заказов, путешествуя из одного города в другой.
Около 1814 г. слава
Россини достигла Неаполя. Его жители страшно удивились, что есть
композитор, который не из их города. Россини дебютировал в Неаполе
оперой "Елизавета, королева Английская". Несмотря на настороженное
отношение публики, опера прошла с невероятным успехом. Ведущую роль
исполняла блестящая певица и актриса Кольбран, любовница директора
театра. На ней-то в 1823 году Россини и женился, чего ему не смог
простить директор.
С 1815 г. Россини
становится постоянным композитором оперного театра "Сан-Карло" в
Неаполе. Для этого театра были написаны оперы "Отелло" (1816),
"Моисей в Египте" (1818; во 2-й ред. - "Моисей и фараон", 1827,
Париж), "Магомет I I"
(1820; во 2-й ред. - "Осада Коринфа", 1826, Париж), "Зельмира"
(1822).
Россини
ведёт очень насыщенный и беспокойный образ жизни. Борьба с новыми
театрами, произведениями, певцами и импрессарио. Одна премьера в
Неаполе, другая - в Венеции, третья - в Риме, четвёртая - в Милане, не
считая триумфальных выездов - в Вену, Париж, Лондон и в целый ряд
"поклоняющихся" композитору столиц Европы.
20 февраля 1816 г. в Риме
состоялась премьера "Севильского цирюльника"
(первоначальное название "Альмавива, или Тщетная предосторожность"). Это произведение было
создано композитором всего за 19 дней! На первом представлении опера
провалилась. Россини покинул театр во время действия, как капитан,
обратившийся в бегство с тонущего корабля, спасти который невозможно.
Второе представление уже принесло композитору успех, а последующие -
мировой успех. Именно в этой опере с
наибольшим блеском проявился музыкальный комедийный талант Россини. Вот,
что писал Чайковский: "Той
непритворной, беззаветной, неудержимо захватывающей весёлости, какою
брызжет каждая страница "Цирюльника", того блеска и изящества мелодии и
ритма, которым полна эта опера, нельзя найти ни у кого".
Постепенно композитор
теряет интерес к опере-буфф. Написанная в этом жанре "Золушка"
(1817, Рим) не являет слушателям новых творческих открытий. А опера
"Сорока-воровка" (1817, Милан) и вовсе выходит за пределы
комедийного жанра. В 1823 г. в Венеции была поставлена "Семирамида"
- последняя из написанных им для Италии опер.
В 1824 г. после
возвращения из Англии Россини остался в Париже. Он взял на себя
руководство театром "Итальен". В 1826 г. назначен на должность
королевского композитора и главного инспектора пения. Изучив французское
оперное искусство, сочинил произведение в жанре французской комической
оперы - "Граф Ори" (1828). Героико-патриотические и романтические
устремления, отразившие рост национального самосознания итальянского
народа особенно ярко нашли выражение в последней опере -
"Вильгельм
Телль" (1829). Тема народного восстания, по-видимому, напугала
аристократическую публику, и опера не имела успеха. Россини тяжело
переживал неудачу. Это явилось одной из причин, по которой 37-летний
композитор не создал больше ни одного сценического произведения, хотя
эта опера, написанная на французское либретто, сыграла выдающуюся роль в
развитии жанра французской большой оперы.
В 1836 - 56 гг.
Россини жил в Болонье, Флоренции, руководил Болонским музыкальным
лицеем. В 1855 вновь переехал в Париж, где его дом стал одним из
популярнейших музыкальных салонов. Россини был любимцем интеллигентных
кругов Парижа, великодушным покровителем юных артистов и композиторов,
гостеприимным хозяином, заботящимся о том, чтобы были полны столы и
интересны беседы. Живя во Франции, он уделял много внимания кулинарии.
Но деятельность его как композитора окончена. Правда он пишет ещё "Stabat
mater", ораторию "Саул", небольшую мессу "Tantum
ego", сочиняет марши и торжественную духовную музыку, а в 1848 г.
- "Гимн миру" на стихи Джузеппе Арканджели. Кроме того, он создал
несколько песен на стихи Данте, Тассо, Метастазио, но всё это лишь игра:
работящие, усердные руки не умеют отдыхать; после былых великих
произведений Россини даёт выход своей энергии, создавая миниатюры.
Маэстро говорил: "Зачем мне сочинять на старости лет? Чтобы усталый,
состарившийся Россини состязался с молодым?!". Он мудро оценивал
своё место среди новых течений европейской истории, европейской музыки.
Сперва славу его затмевает Мейербер, а затем -
Джузеппе Верди.
Другие оперы Россини (всего 39):
"Счастливый обман", "Случай делает вором, или Перепутанные чемоданы"
(обе - 1812, Венеция);
"Пробный камень" (1812, Милан);
"Дева озера" (1819, Неаполь).
|
